诗画寻芳│栀子花开

　　“栀子花开，如此可爱，挥挥手告别，欢乐和无奈。”光阴如流水，又到毕业季。伴随着仲夏鸣蝉和空气中淡淡花香，毕业生们离开校园，开启人生另一段旅程。

　　栀子又名黄栀子、木丹、越桃、鲜支，因果实像古代酒器卮而得名。中国是栀子原产地之一，汉代时人们就已经使用栀子染色。《史记·货殖列传》中有“千亩卮茜，千畦姜韭，此其人皆与千户侯等”的记载。栀子和茜草都在古代都是重要的染料，茜草可染红色，栀子果实可染黄色。东汉时期的《汉官仪》也有“染园出卮茜，供染御服”的记载。

　　南北朝时期，最早进入诗人视野的是栀子的果实，如南齐诗人谢朓的《咏墙北栀子诗》，“有美当阶树。霜露未能移。金蕡发朱采。映日以离离。……晚实犹见奇。复留倾筐德。君恩信未赀。”在诗人眼中，赏的是当阶美树而非花，反而是金黄的栀子果累累挂在树上，让人称奇。

　　南梁萧纲的《咏栀子花》是第一首写栀子花的诗作，“素华偏可喜，的的半临池。疑为霜裹叶，复类雪封枝。日斜光隐见，风还影合离。”开头一个“偏”字写出了作者对栀子花的喜爱。栀子花似轻霜裹叶，又如白雪压枝，暖风吹过，斜阳光影，交相辉映。诗人把栀子花盛开时的“光”“花”“影”描绘地清新自然，可称得上咏栀子花的佳作。

　　梁帝笔下的栀子虽美，却是有色无味，总是少了点意境。唐代刘禹锡在《和令狐相公咏栀子花》中，开启了后世栀子花赏玩的两个最重要视角——“色”与“香”。“蜀国花已尽，越桃今已开。色疑琼树倚，香似玉京来。且赏同心处，那忧别叶催。佳人如拟咏，何必待寒梅。”越桃就是栀子，色若琼华，香似玉京，堪比寒梅。此后历代诗人笔下的栀子，总是穷尽笔力，描摹栀子的花形花色花香。如杨万里写“树恰人来短，花将雪样年。孤姿妍外净，幽馥暑中寒。”

　　到了宋代，江南随处可见的栀子成为文人雅士钟爱的“清玩”。但他们爱的不再是山野间高大朴野的山栀子，而是庭院里精心栽培的水栀子，如女词人朱淑真的《水栀子》，“一痕春寄小峰蛮，薝卜香清水影寒。玉质自然无暑意，更宜移就月中看。”那时人们偏爱月下赏花，夜深虚静，皎皎明月，栀子花素白清雅，水清香寒，最是打动人心。除了月下栀子，雨后栀子花也是诗人最爱。春花多怕雨打风流去，栀子却是经雨后更加娇美。如韩愈就说“升堂坐阶新雨足,芭蕉叶大栀子肥”，“肥”字写出雨后栀子舒展怒的姿态，再无其他花当得起这个字了。

《写生栀子》徐熙（五代）

　　历代有多位名家都画过栀子花。如五代南唐著名画家徐熙绘制有《写生栀子》，洁白如玉的栀子绽放于绿意盎然的枝头，自有“夏雪”的意境。

《夏卉骈芳图页》南宋

　　古人喜爱绘制四时花卉图，栀子花是夏季花卉图的常客。如现存北京故宫博物院的这幅《夏卉骈芳图页》，画中锦葵红艳，栀子洁白，百合娇黄，画家用细腻的笔触刻画出花瓣的丝丝纹理和叶片的缕缕筋脉，馥郁的花香似从画面中扑鼻而来，烘托出群芳的明媚娇艳。

《四季花鸟图-夏》吕纪（明）

　　明代画家吕纪曾做四幅四季花鸟图，在夏季图中也选栀子为夏花代表。夏日池塘边，粉白相间的牡丹花与白色栀子同时绽放，娇艳欲滴，几只鸟儿立于枝头高声歌唱，池塘中一对鸭子游乐嬉戏，洋溢着一派生机勃勃之景。

　　“晚来骤雨山头过，栀子花开满院香。”夏季傍晚阵雨来时，如果你家中有栀子，不妨让它淋淋雨，在阵阵幽香中，你是否会想起淡淡的青春和纯纯的爱。